The Report (2019)

The_Report-posterEn el mismo año, se estrenaron dos películas escritas por Scott Z. Burns basadas en noticias reales de similar naturaleza, que consistieron en la revelación de información secreta, acerca de oscuras actividades clandestinas. La primera cinta, The Laundromat (2019), fue dirigida por Steven Soderbergh y está inspirada por el escándalo de los Panama Papers, que contenían las operaciones de empresas evasoras de impuestos e implicadas en otros delitos económicos, mientras que la segunda, The Report, fue dirigida por el mismo Burns y gira en torno a una investigación sobre los métodos de interrogación utilizados por Estados Unidos durante la llamada “guerra contra el terrorismo”.

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The Irishman (2019)

The_Irishman-poster“Supe que pintas casas” (“I heard you paint houses”). Esa frase aparece durante los primeros minutos de la película The Irishman (El irlandés), de Martin Scorsese, con un enorme texto blanco sobre un fondo negro, el que vuelve a aparecer hacia el término del metraje, justo antes de los créditos finales. Es, también, el título del libro en el cual se basa la cinta, y una de las primeras cosas que el protagonista escucha cuando conoce a una de las personas más importantes de su vida. Se trata de un eufemismo, de una expresión en clave que hace referencia a una actividad violenta, de la cual el personaje principal es un experto, y cuya ilegalidad obliga a quienes la ocupan a recurrir a ese tipo de dobles sentidos y guiños indirectos para no incriminarse.

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The Good Liar (2019)

The_Good_Liar-posterEn un momento de la película de The Good Liar (El buen mentiroso), la nueva película de Bill Condon, sus protagonistas van al cine y ven Inglourious Basterds (2009). La escena no solo resulta entretenida por la idea de dos adultos mayores viendo una obra tan violenta, sino que posee también una tenue conexión con algunas de las ideas de esta cinta. Además de transcurrir durante la Segunda Guerra Mundial, una época relevante dentro de este relato, el trabajo dirigido por Quentin Tarantino juega con las categorías de lo real y lo ficticio a través de un ejercicio revisionista de la historia. Y siendo esta una película acerca de estafas, esas categorías se entrelazan más de alguna vez.

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Los Reyes (2018)

Los_Reyes-posterEn un afán por separarnos del resto de los animales, los seres humanos hemos tratado de destacar durante milenios los aspectos que nos diferencian de ellos, creando una jerarquización donde ocupamos la cúspide de una pirámide imaginaria, en un esfuerzo que llegó al extremo de negar algunas importantes similitudes con otras especies. Aunque hay una clara diferencia en términos de raciocinio, hay otros elementos que la ciencia ha estudiado durante el último tiempo y que podrían demostrar que no son exclusivos de las personas, como las emociones o la personalidad. Hay estudios que afirman identificar esos rasgos en animales como peces o cangrejos, pero no es necesario ir tan lejos para que nosotros mismos los notemos, ya que se pueden apreciar de forma más clara en los mamíferos, sobre todo en los animales domésticos, como los perros y los gatos.

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Hustlers (2019)

Hustlers-posterTanto o más importante que la historia narrada en una película, los diferentes puntos de vista desde los cuales esta puede ser contada ocupan un rol fundamental en la creación de una cinta, permitiendo diversos resultados posibles. Cada persona tiene una visión propia del mundo -influida por factores como su religión, raza, clase socioeconómica, educación, entre otros-, así que la identidad de quien realiza una película es importante. La “mirada masculina” (male gaze) es uno de los conceptos que ayudan a comprender esa situación, ya que nos permite ser más conscientes de cómo la manera en que son representadas las mujeres en el cine o en cualquier otro medio obedece también al género de los artistas involucrados, quienes pueden caer en una cosificación de los personajes femeninos.

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One Child Nation (2019)

One_Child_Nation-posterEn regímenes totalitarios donde el poder de los gobernantes se desenvuelve sin contrapeso, la influencia del Estado sobre la vida de las personas es tal que hasta expresiones básicas de autonomía y privacidad se ven restringidas. Un ejemplo de ello es lo que ocurrió en China entre 1979 y 2015, cuando se implementó la política del hijo único, que, buscando controlar el crecimiento de la población, estableció límites al numero de descendientes que podían tener las familias. La medida se convirtió en uno de esos datos que pasaron a definir la visión que el resto del mundo tenía de ese país, y algunas de sus consecuencias negativas podían deducirse a partir de lo difícil que era implementar ese sistema, pero es distinto examinar esa situación desde una perspectiva general o abstracta que otorgándole rostros y nombres específicos, como lo hace el documental One Child Nation.

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Midsommar (2019)

Midsommar-posterEl largometraje debut de Ari Aster, Hereditary (2018), llamó la atención no solo por su buena calidad, sino también por la seguridad que demostraba el director con el manejo del lenguaje cinematográfico y las decisiones artísticas que tomó durante su producción. La obra pertenece al género del cine de terror, pero en vez de recurrir a sustos concretos, a impactos pasajeros, utilizaba una fuerte atmósfera que extendía la tensión a lo largo del metraje, creando algo que se alejaba del tipo de historias al que nos tiene acostumbrado el cine comercial. Con su segunda película, Midsommar (Midsommar: El terror no espera a la noche), estrenada solo un año después, sus intentos por crear algo distintivo, que funcione por sus propias reglas, van incluso más allá.

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