The Invisible Man (2020)

The_Invisible_Man-posterHace algunos años, Universal Pictures decidió seguir la moda de los universos cinematográficos cohesionados para diseñar su propia franquicia en torno a los monstruos clásicos que el estudio creó en la década de 1930. La idea era hacer nuevas versiones de esas obras e interconectarlas como las populares cintas de superhéroes que han dominado el mercado estadounidense, llegando a anunciar a los actores que estarían involucrados en los proyectos, donde estaban Tom Cruise, Sofia Boutella, Russell Crowe, Javier Bardem y Johnny Depp, quienes incluso se sacaron una foto oficial para promocionarlo. Sin embargo, la floja recepción de The Mummy (2017), que iba a ser el punto de partida del denominado Dark Universe, no fue suficiente para poner en movimiento el plan y todo quedó suspendido.

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Gretel & Hansel (2020)

Gretel_&_Hansel-posterLos cuentos de hadas recopilados por los hermanos Grimm ya eran bastante tétricos originalmente, sobre todo el de Hansel y Gretel, que involucraba el abandono infantil y la presencia de una bruja caníbal que se comía a los niños que se pierden en el bosque. Incluso las versiones más contemporáneas de esos relatos, que tratan de suavizar su contenido, tienen dificultades maquillando este tipo de situaciones. Por eso, no resulta demasiado absurdo basar una película de terror en esa historia, ya que el material permite extraer elementos afines a ese género cinematográfico. El propio apellido de los escritores es ocupado a veces como un juego de palabras con el adjetivo en inglés “grim”, que puede ser traducido como “siniestro”, tal como ocurre con el subtítulo de la película Gretel & Hansel, “un siniestro cuento de hadas” (“a grim fairy tale”).

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Doctor Sleep (2019)

Doctor_Sleep-posterOcurre algo paradójico con Doctor Sleep (Doctor Sueño) de Mike Flanagan. Basada en la novela homónima de Stephen King, que es a su vez la segunda parte de su famoso libro El resplandor, para disfrutar mejor de esta cinta es necesario estar familiarizado con la adaptación de su antecesora, The Shining (1980), que estuvo a cargo de Stanley Kubrick. Pero la presencia de aquella película no solo se convierte en una ayuda para descifrar el atractivo de la obra, sino también en una sombra difícil de superar. Al tratarse de un ícono del cine de terror, cuyas imágenes forman parte indeleble de la cultura popular contemporánea, las comparaciones con este nuevo trabajo son inevitables, y en ese examen la secuela no logra brillar con la misma intensidad.

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Midsommar (2019)

Midsommar-posterEl largometraje debut de Ari Aster, Hereditary (2018), llamó la atención no solo por su buena calidad, sino también por la seguridad que demostraba el director con el manejo del lenguaje cinematográfico y las decisiones artísticas que tomó durante su producción. La obra pertenece al género del cine de terror, pero en vez de recurrir a sustos concretos, a impactos pasajeros, utilizaba una fuerte atmósfera que extendía la tensión a lo largo del metraje, creando algo que se alejaba del tipo de historias al que nos tiene acostumbrado el cine comercial. Con su segunda película, Midsommar (Midsommar: El terror no espera a la noche), estrenada solo un año después, sus intentos por crear algo distintivo, que funcione por sus propias reglas, van incluso más allá.

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Crawl (2019)

Crawl-posterDe los directores que formaron parte de la denominada Nueva Ola del Terror Francés, a Alexandre Aja no le costó demasiado ingresar a la industria cinematográfica estadounidense. Después de su segundo largometraje europeo, la brutal Haute tension (High Tension; 2003), tuvo la oportunidad de dar el paso al mercado norteamericano a través de The Hills Have Eyes (2006), un remake de la película homónima de Wes Craven que conservaba la violencia de su anterior trabajo y lo posicionó como un nombre de peso en el cine de terror. A pesar de ese futuro prometedor, sus trabajos posteriores no contribuyeron a consolidar las expectativas generadas, ya que el director no se mantuvo mucho tiempo dentro del terror a secas, prefiriendo explorar otros tipos de historias. Sin embargo, con su nueva cinta, Crawl (infierno en la tormenta), Aja vuelve al género que lo vio nacer.

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It Chapter Two (2019)

It_Chapter_Two-posterDentro de los elementos que han caracterizado a la obra del autor Stephen King está su predilección por crear personajes que también son escritores. Esto le ha permitido explorar algunas ideas relacionadas con dicha actividad, como las expectativas de los lectores, las reacciones que generan las obras en el público, la inspiración que da origen a las historias, o el bloqueo del escritor. Algunos de sus libros más emblemáticos tienen personajes que se dedican a ese oficio, entre ellos It, una circunstancia que es potenciada hasta niveles metaficticios en la película It Chapter Two (It: Capítulo dos), ya que una de las críticas que recibe cierto personaje es lo débiles que son los finales de sus relatos, un cuestionamiento que también ha sido dirigido a algunos trabajos de King.

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Ready or Not (2019)

Ready_or_Not-posterEn el cine de terror es común que sus protagonistas sean mujeres, una costumbre que incluso ha dado origen al concepto de scream queen para identificar a sus exponentes más destacadas. Esta tendencia parece obedecer a la noción de supuesta vulnerabilidad del género femenino, lo que permite una reacción más potente de los espectadores ante historias que deben transmitir tensión a través del riesgo que enfrentan sus personajes. En algunos subgéneros como el slasher, sin embargo, las protagonistas no se limitan solo a gritar y ser perseguidas, sino que demuestran una mayor resiliencia que el resto de las víctimas, convirtiéndose así en el mayor desafío que debe enfrentar el asesino y en varias ocasiones es la encargada de derrotarlo.

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