Hra (2019)

Hra-posterPara ocupar una analogía que resulte en consonancia con una de sus películas recientes, la carrera del director Alejandro Fernández Almendras ha avanzado como un delantero que corre a punta de gambetas, esquivando obstáculos y moviéndose de manera impredecible. Tras ganar dos premios en el Festival de Sundance con sus cintas Huacho (2009) y Matar a un hombre (2014), uno como espectador podría creer que ya había “descifrado” su estilo, y que sus obras posteriores serían una consolidación de la voz que presentó con sus primeros trabajos, pero el camino que tomó su trayectoria pareció alejarse de lo que se perfilaba como una dirección natural.

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Gisaengchung (2019)

Gisaengchung-posterAdemás de la importancia que tiene como componente narrativo en una de las secuencias más memorables de la cinta, el agua posee un alto potencial simbólico en la película surcoreana Gisaengchung (Parasite). Esto no se basa en su calidad de elemento aislado, etéreo, sino que en la forma como interactúa con otros componentes y con el entorno donde está ubicada. Lo fundamental es su calidad de cuerpo en movimiento. Tal como explicó su director Bong Joon-ho durante su presentación en el Festival de Cine de Toronto, el agua fluye de arriba hacia abajo, y siendo esta una obra que explora las desigualdades socioeconómicas, el agua también fluye de los ricos hacia los pobres, quedando estos últimos más expuestos a las consecuencias negativas de lo que ocurre en la sociedad.

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Beoning (2018)

burning-posterLa película surcoreana Beoning (Burning) no es una película convencional. Basada en el cuento Quemar graneros del escritor japonés Haruki Murakami, la cinta se enfrentaba al desafío de traspasar una historia de poco más de diez páginas a un largometraje que se acerca a las dos horas y media de duración. Y esto lo hace no solo conservando el aire enigmático que transmitía la obra original, sino también fortaleciendo la ambigüedad de ese relato. El director Lee Chang-dong entiende el poder que pueden alcanzar las preguntas cuando no se les adosa una respuesta categórica, que pasan a adquirir una fuerza alimentada por ese carácter críptico.

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Okja (2017)

Okja-posterUna de las grandes polémicas del festival de Cannes de este año giró en torno a la película Okja. El problema no tuvo que ver con su contenido, sino que con algo más técnico. La obra, que fue producida por Netflix, no contó con el tipo de distribución que habitualmente tienen las cintas que pasan por ese festival, sino que se privilegió su distribución a través de esa plataforma online por sobre los cines tradicionales. Esto levantó críticas por parte del presidente del jurado de este año, Pedro Almodóvar, e incluso generó abucheos del público presente cuando apareció el logo de la compañía en la pantalla.

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Ah-ga-ssi (2016)

the_handmaiden-posterEn la película que lo hizo famoso, Oldeuboi (Old Boy; 2003), el director de cine surcoreano Park Chan-wook narró una historia de tintes indudablemente masculinos, donde los personajes femeninos eran simples elementos de la trama, utilizados por los protagonistas como medios para alcanzar un cierto fin. Sin embargo, y pese a tratarse de una muy buena obra, esa primera impresión entregada no define de manera categórica la visión del cineasta, quien en sus siguientes películas demostró un conocimiento más elaborado del género femenino. Así ocurre con su cinta más reciente, Ah-ga-ssi (The Handmaiden), donde ataca de manera directa a la misoginia y celebra la autonomía de la mujer.

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Snowpiercer (2013)

ImageSi el 2006 fue considerado por algunos como el año de los directores mexicanos, podríamos decir que el 2013 fue el turno de los surcoreanos. En mayor o menor medida, los cineastas de aquel país asiático confirmaron el buen nivel que ha mantenido su cine, con el debut de algunos de ellos en el mercado angloparlante. Así, Park Chan-wook estrenó la película Stoker, Kim Jee-woon hizo lo propio con The Last Stand, y Bong Joon-ho nos trajo Snowpiercer. Con un reparto integrado por estrellas como Chris Evans, Tilda Swinton, Octavia Spencer y Jamie Bell, esta cinta de ciencia ficción constituye un sólido ejemplar del género y una oportunidad para que espectadores más casuales puedan adentrarse a la filmografía de este gran director.

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Pieta (2012)

ImageHace algunos años que Corea del Sur viene perfilándose como una interesante industria dentro del cine mundial. Directores como Park Chan-wook (Oldboy, Sympathy for Lady Vengeance) o Kim Ji-woon (The Good, The Bad, The Weird; I Saw the Devil) son algunos de sus representantes, al igual que Kim Ki-duk, director de Pieta. Con esta, su película número 18, el realizador surcoreano consiguió un logro muy importante para su país: ganar el León de Oro, el máximo galardón del festival de cine de Venecia. Es la primera vez que una cinta surcoreana obtiene el premio, lo que viene a confirmar el gran momento de aquella industria.

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