The Devil All the Time (2020)

The_Devil_All_the_Time-posterAsí como la religión puede asistir al ser humano, ya sea dándole sentido y orden a las preguntas que le arroja el universo, o proporcionándole un soporte emocional en momentos dolorosos, sobre todo con la pérdida de un ser querido, también es capaz de potenciar el lado más siniestro de las personas. En la película The Devil All the Time (El diablo a todas horas) del director Antonio Campos vemos ese lado negativo de la religión, uno donde sus preceptos misteriosos, aquellos que no están regidos por las mismas reglas que la ciencia y que escapan del entendimiento racional, permiten encubrir o justificar aberraciones de todo tipo.

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The Rental (2020)

The_Rental-posterSi en Psycho (1960) el director Alfred Hitchcock construyó la tensión del relato aprovechando el temor de dormir en un lugar ajeno a casa, lo que significa quedar a merced de un extraño, aplicaciones como Airbnb han creado un panorama de escala aún mayor. Ya no son solo los recintos como hoteles y moteles los que ofrecen servicios de alojamiento, sino que ahora cualquier individuo puede hospedar a personas que no conoce. Como los proveedores y los usuarios aumentan, de igual manera lo hacen los riesgos, una cuestión que aprovecha la película The Rental para instalar una atmósfera inquietante sobre sus protagonistas.

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The Lodge (2019)

The_Lodge-posterExiste una larga tradición de niños malignos en el cine de terror, con casos tan emblemáticos como Village of the Damned (1960) o The Omen (1976), que aprovechan el contraste entre la inocencia que se asocia a la infancia y la maldad que puede esconder. El trabajo de los directores austriacos Veronika Franz y Severin Fiala parece enmarcarse dentro de este grupo de relatos, ya que después de su largometraje Ich seh, ich seh (Goodnight Mommy; 2014), que estaba protagonizado por unos gemelos envueltos en unas siniestras situaciones, vuelven a utilizar a unos sombríos hermanos en su nueva película, The Lodge. Su enfoque, sin embargo, no reduce la moralidad de los personajes a una simple maldad inherente, sino que les da una dimensión más humana y compleja.

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The Autopsy of Jane Doe (2016)

The_Autopsy_of_Jane_Doe-posterCon The Autopsy of Jane Doe (La morgue), su primera película en inglés, el director noruego André Øvredal optó por un estilo diferente al largometraje que lo hizo conocido, Trolljegeren (Trollhunter; 2010). Mientras su anterior cinta fue filmada utilizando la técnica del metraje encontrado, y sus escenas transcurrían mayoritariamente en exteriores, en esta nueva obra la historia está ambientada casi exclusivamente en una sola locación cerrada, y la manera en que es representada visualmente es más formal, lo que le permitió un mayor control y precisión en el lenguaje cinematográfico utilizado, como en los tipos de planos y el montaje que ocupa.

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The Gift (2015)

The_Gift-posterLos casos de actores que deciden pasar a la dirección de películas son muchos, pero no todos logran hacer esa transición de manera satisfactoria. Generalmente, sus largometrajes debut se centran en el aspecto que mejor conocen, así que las interpretaciones pasan a ocupar el foco central de la cinta. Pero existen casos donde la ambición es mayor, donde otros aspectos son considerados, como ocurre con The Gift, de Joel Edgerton. Al pertenecer a un género como el thriller, esta película requiere más que actuaciones buenas para cumplir su objetivo, y eso es algo que su director comprende, ya que tanto su guion como la atmósfera creada contribuyen a crear una historia sólida, que capta la atención del espectador.

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