Crimson Peak (2015)

Crimson_Peak-posterAunque Crimson Peak (La cumbre escarlata) tiene elementos sobrenaturales, una mansión embrujada, muertes y sangre, el director Guillermo del Toro ha aclarado que no se trata de una película de terror, al menos en el sentido tradicional de la palabra. Esto es algo que se explica incluso dentro de la propia cinta, donde su protagonista, una aspirante a escritora, señala que existe una diferencia entre las historias de fantasmas y las historias que tienen fantasmas en ellas. Es verdad que hay momentos bastante tétricos durante el metraje, pero creer que el principal objetivo de esta obra es asustar sería subestimarla. En el centro de su historia se encuentra un tortuoso romance, sirviendo los elementos sobrenaturales como un complemento para lo que se está contando.

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Maps to the Stars (2014)

maps-to-the-starsDebieron pasar aproximadamente 45 años para que David Cronenberg filmara una de sus películas en Estados Unidos. Dado que la distancia no era un obstáculo para el director canadiense, su decisión obedecía más a una cuestión de principios, ya que sus trabajos han estado alejados de la maquinaria de los grandes estudios. Con el estreno de Maps to the Stars, su nueva cinta, Cronenberg finalmente mira hacia el sur de la frontera, y lo hace directamente hacia Hollywood y sus vicios. Nos muestra el lado oscuro de la industria, oculto tras las campañas publicitarias y las fotografías en las alfombras rojas.

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Only Lovers Left Alive (2013)

Only_Lovers_Left_Alive_posterLos vampiros han visto crecer al cine. Desde sus comienzos mudos y en blanco y negro, hasta la actual era de las superproducciones, estas criaturas han protagonizado innumerables historias en películas a lo largo del mundo. Y al igual que el mismo cine, los vampiros han ido evolucionando con el paso de los años. Pasaron de habitar castillos o casas en ambientes rurales a formar parte integral de las urbes. Un ejemplo de estos nuevos vampiros se puede apreciar en películas como Underworld (2003) o Blade (1998), donde se les muestra enfundados en cuero negro y empuñando pistolas. Pero esta cinta, Only Lovers Left Alive, pertenece a una vertiente más íntima del subgénero, junto a obras como Let The Right One In (2008) o Martin (1976), pero logrando un resultado que posee una identidad propia.

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The Double (2013)

the-double-posterDe vez en cuando, el cine nos sorprende con dos películas en un año que comparten la misma premisa. Esto se puede ver en casos como Deep Impact y Armageddon, estrenadas en 1998, que tienen como núcleo la idea de un asteroide que se estrellará contra la Tierra. En 2013 volvió a ocurrir un fenómeno similar con las cintas White House Down y Olympus Has Fallen, dos películas de acción que narran un ataque contra la Casa Blanca. Pero prefiero centrarme en dos cintas que pasaron algo más desapercibidas, ya que no son blockbusters. Me refiero a Enemy y The Double, las cuales fueron estrenadas en el festival de Toronto en septiembre del año pasado, y que coincidentemente tratan el tema de la dualidad.

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Stoker (2013)

ImageAl escribir sobre Pieta (2012) mencioné el gran nivel que ha alcanzado el cine de Corea del Sur. Dentro de los directores que han liderado esta industria se encuentra Park Chan-wook, responsable de cintas como Oldboy (2003), Sympathy for Lady Vengeance (2005) y Thirst (2009), en las cuales lo macabro se mezcla de forma perfecta con un casi omnipresente deseo de venganza. Es por eso que la noticia de que el director surocreano haría una película producida en Estados Unidos, con actores de habla inglesa, llamó tanto la atención. ¿Habría alguna traba por parte de Hollywood en el trabajo de Park Chan-wook? ¿Están preparadas las audiencias occidentales para sus películas?

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