Honey Boy (2019)

Honey_Boy-posterCuando escribí sobre la película The Way Back (2020) mencioné cómo el cine puede servir para que sus actores y realizadores aborden algunos de sus problemas de la vida real a través de la ficción, logrando una especie de catarsis gracias a su trabajo. Si eso se notaba en el caso de Ben Affleck y su alcoholismo, resulta aún más claro para Shia LaBeouf, quien enfrenta algunos de los traumas de su niñez en la cinta Honey Boy. El actor no solo escribió el guion de la obra, que fue dirigida por Alma Har’el, sino que también ocupó un rol frente a la cámara, interpretando a su padre, el principal responsable del trato abusivo que experimentó durante esos años. Lo que hace, por lo tanto, va más allá de encarar a sus demonios, ya que incluso se pone en los zapatos de estos.

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The Neon Demon (2016)

the_neon_demon-posterExisten directores de cine que aspiran a la autenticidad, a lograr un aspecto naturalista en sus películas que sea capaz de capturar la realidad lo más fielmente posible. Otros, en cambio, prefieren crear sus propias realidades, enfatizando ciertos aspectos estéticos del mundo en el que están ambientadas sus obras, para que el resultado sea distinto al ambiente donde nosotros mismos vivimos. En el caso del cineasta danés Nicolas Winding Refn, su carrera no ha optado en términos absolutos por una sola de estas perspectivas, sino que a lo largo de las dos décadas que viene haciendo películas ha evolucionado, pasando desde una visión naturalista a otra más estilizada.

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The Rover (2014)

The_Rover-2014-posterSe podría decir que The Rover (El cazador) es una especie de western posapocalíptico. Ambientada en una Australia azotada por un descalabro económico, la película nos muestra un territorio desolado, donde no parece crecer nada, y donde las personas se limitan a sobrevivir. Este futuro distópico no es el de la trilogía Mad Max, en el que las carreteras australianas eran surcadas por guerreros enfundados en ropa de cuero, sino que uno más retraído y melancólico.

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