Paddington 2 (2017)

Paddington_2-posterLa película Paddington (2014) funcionó gracias a un delicado equilibrio que le permitió ser encantadora sin llegar a lo empalagoso, abrazar su espíritu infantil sin caer en lo simplón, y darle importancia a su dimensión estética sin terminar siendo superficial o intrascendente. Este logro se debió principalmente a su honestidad, a través de la cual logró crear un resultado genuino, y al respeto que demostró tanto por el material en el que estaba basada como por el público al que iba dirigida. Se trata de un enfoque que es difícil de precisar con palabras, pero que le entrega un valor adicional a la obra, alejándola del terreno del entretenimiento familiar desechable; es parecido a esa chispa que caracteriza a las películas de Pixar o Laika.

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The Shape of Water (2017)

The_Shape_of_Water-posterEl director mexicano Guillermo del Toro se ha visto atraído desde siempre hacia los monstruos. Habiendo iniciado su carrera en el cine a través del área de los efectos especiales y el maquillaje, parte de su fascinación por esas criaturas depende de un aspecto de carácter visual. Del Toro tiene un rol activo en el diseño de sus películas, dibujando bocetos que sirven como modelo para el resultado final y cuidando cada uno de los detalles de esas obras, desde el vestuario hasta los objetos que aparecen en ellas. Una muestra de su interés por este mundo se puede apreciar en la exhibición “At Home with Monsters”, que reunía varias de sus creaciones y de los trabajos que las inspiraron.

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Paddington (2014)

Paddington-posterEn medio de la actual tendencia de hacer películas sobre personajes infantiles clásicos, y considerando el irregular resultado de esos proyectos, no se puede evitar sentir aversión cuando surge la noticia de una nueva adaptación. Eso es lo que me ocurrió cuando supe de la cinta Paddington, basada en el oso parlante creado por el escritor Michael Bond, que además tiene el inconveniente de estar basada en un personaje que no es demasiado conocido fuera del Reino Unido. El material promocional de la película solo servía para reforzar la idea de que estábamos ante una adaptación del montón, pero pese a este y otros prejuicios el resultado terminó siendo sorpresivamente positivo.

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The Double (2013)

the-double-posterDe vez en cuando, el cine nos sorprende con dos películas en un año que comparten la misma premisa. Esto se puede ver en casos como Deep Impact y Armageddon, estrenadas en 1998, que tienen como núcleo la idea de un asteroide que se estrellará contra la Tierra. En 2013 volvió a ocurrir un fenómeno similar con las cintas White House Down y Olympus Has Fallen, dos películas de acción que narran un ataque contra la Casa Blanca. Pero prefiero centrarme en dos cintas que pasaron algo más desapercibidas, ya que no son blockbusters. Me refiero a Enemy y The Double, las cuales fueron estrenadas en el festival de Toronto en septiembre del año pasado, y que coincidentemente tratan el tema de la dualidad.

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Godzilla (2014)

ImageEl año pasado, el género japonés kaiju adquirió popularidad en Hollywood gracias a la película Pacific Rim (2013), de Guillermo del Toro. La afición por las criaturas gigantescas continúa este 2014 con el denominado “rey de los monstruos”, Godzilla. Después de una fallida versión estadounidense dirigida por Roland Emmerich en 1998, el monstruo que inició este género cinematográfico regresa más grande y peligroso que nunca, en una cinta que entiende al personaje y lo actualiza a los tiempos modernos.

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Blue Jasmine (2013)

ImageDesde comienzos de las década de 1980 que Woody Allen viene cumpliendo un prolífico récord como director de cine: Cada año estrena una nueva película, con un ritmo que ni siquiera los cineastas más jóvenes y entusiastas podrían igualar. Sin embargo, esta misma regularidad termina por jugarle en contra a un director con una trayectoria tan vasta como la de Allen. Sus últimos trabajos están desprovistos de la chispa e ingenio que caracterizaba a películas como Annie Hall (1977) o Zelig (1983), y parecen casi una obligación por cumplir con la regla de estrenar una cinta al año.

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