Hold the Dark (2018)

Hold_the_Dark-posterEn Hold the Dark, así como en los dos largometrajes previos del director Jeremy Saulnier, la historia transcurre en un entorno donde el estado de derecho es una noción lejana, que no tiene eficacia práctica. Los personajes prefieren solucionar sus conflictos con sus propias manos, lo que deriva en explosiones repentinas y brutales de violencia. Mientras en Blue Ruin (2013) y Green Room (2015) la presencia de la policía es limitada o nula, en esta nueva cinta uno de los personajes principales pertenece a dicha institución, pero eso no impide que las situaciones aún así se salgan de control y los uniformados sean incapaces de detenerla. En vez de que su participación en la trama funcione como una manera de desincentivar el caos, viene a reforzar la idea de su propia intrascendencia.

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Searching (2018)

Searching-posterEl enorme desarrollo de las tecnologías digitales ha cambiado la manera en que funciona nuestro mundo, fenómeno que tarde o temprano también debía ser abordado por el arte, incluido el cine. Si bien durante los años 80 y 90 la manera en que las películas representaban este tipo de herramientas y entornos era estrafalaria, a través de visualizaciones que hacían referencia a ideas como la realidad virtual, con el transcurso del tiempo y a medida que pasaron a formar parte de la vida cotidiana de las personas, las cintas pudieron hacer alusiones más aterrizadas a este tipo de tecnologías. Ya no era necesario transformar el uso de un computador en algo aparatoso, sino que se podían ocupar las interfaces que nosotros mismos utilizamos en el día a día.

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Calibre (2018)

Calibre-posterLas diferencias entre el campo y la ciudad han sido utilizadas por varias historias para posicionar a sus protagonistas en un contexto inusual y hasta peligroso. Para el caso de los relatos donde se narra la llegada de un personaje a la ciudad, el énfasis está en la supuesta capacidad corrompedora de dicho lugar, exponiendo al visitante a peligros que no conocía, mientras que en las obras donde la acción se traslada a zonas rurales los personajes se ven expuestos a comunidades herméticas cuyas verdaderas intenciones no son del todo claras, y que parecen esconder oscuros secretos. El punto de partida de Calibre, ganadora del premio a la mejor película británica en el Festival de Cine de Edimburgo, se basa en esa segunda dinámica.

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A Quiet Place (2018)

A_Quiet_Place-posterPor lo general, cuando los actores deciden asumir la labor de director, sus primeras películas se centran en aquello que conocen mejor, potenciando las interpretaciones de su elenco y creando historias donde el estilo utilizado es más transparente, incluso imperceptible, para no llamar demasiado la atención. En el caso de John Krasinski, esto también ocurrió en mayor o menor medida con sus dos primeros largometrajes, pero con el estreno de su tercera cinta, A Quiet Place (Un lugar en silencio), da un paso inesperado y osado. Adentrándose de lleno en el cine de género, específicamente el thriller y el terror, que exigen un buen manejo del lenguaje cinematográfico y sus elementos técnicos para funcionar bien, el resultado demuestra una sorprendente calidad.

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Wind River (2017)

Wind_River-posterTras una incursión poco destacada en el mundo de la actuación, Taylor Sheridan decidió diversificar su carrera y comenzó a escribir guiones. Los primeros tres proyectos que completó fueron Sicario (2015), que narra la turbia guerra contra las drogas, Hell or High Water (2016), una historia sobre ladrones de bancos de Texas, y Wind River (Viento salvaje), que gira en torno a la investigación de un asesinato ocurrido en una reserva indígena. A diferencia de las dos primeras películas, que fueron dirigidas por otras personas -Denis Villeneuve y David Mackenzie, respectivamente-, Sheridan no se sentía seguro de confiar la realización del tercer guion a alguien más. Existía una conexión personal con la historia, que presentaba unos elementos culturales bastante particulares, así que decidió él mismo asumir la dirección para que la cinta fuese lo más fiel posible a su visión.

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Gerald’s Game (2017)

Geralds_Game-posterEste parece ser un año bastante activo para las adaptaciones de obras de Stephen King. Además de la popular It (2017), que ha superado varios récords de recaudación desde su estreno, y la fallida The Dark Tower (2017), que tenía la ambiciosa tarea de llevar la magnum opus del autor a la pantalla, también han aparecido series de televisión como Mr. Mercedes y The Mist, lo cual demuestra que el interés por las historias del escritor de Maine aún no desaparece. Es tan así que incluso se han estrenado algunas adaptaciones de libros no tan conocidos de King, como Gerald’s Game (El juego de Gerald), la nueva película desarrollada por Netflix en su constante crecimiento como distribuidora de material propio.

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It Comes at Night (2017)

It_Comes_at_Night-posterEl recientemente fallecido George A. Romero se hizo famoso gracias a sus películas sobre zombies, pero el terror que buscaba crear en ellas no dependía solo de los muertos vivientes. En más de una ocasión, el director señaló que sus criaturas podían ser reemplazadas por cualquier desastre natural, como un terremoto o un huracán, sin que sus obras perdieran demasiado, ya que su verdadero interés estaba en cómo los personajes humanos reaccionaban a las situaciones extremas en las que se encontraban insertos. Es en esas circunstancias fuera de lo común que surgía el lado más oscuro del ser humano, lo que generaba el conflicto en torno al cual giraban sus historias.

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