En El resplandor, una de las novelas más famosas de Stephen King, la habilidad de Danny Torrance para comunicarse con el mundo de los muertos es una experiencia terrorífica. Cuando llega al hotel Overlook junto a su familia, las apariciones de las personas que murieron en ese lugar están acompañadas de una atmósfera inquietante, de pesadilla. El protagonista de la película The Black Phone (El teléfono negro) de Scott Derrickson también es capaz de sentir la presencia de los fantasmas -un elemento que tiene algo anecdótico, ya que el cuento que sirve como base para la historia fue escrito por Joe Hill, hijo de King-, pero en este caso pasan de ser de una amenaza a una inesperada fuente de ayuda.
James Ransone
It Chapter Two (2019)
Dentro de los elementos que han caracterizado a la obra del autor Stephen King está su predilección por crear personajes que también son escritores. Esto le ha permitido explorar algunas ideas relacionadas con dicha actividad, como las expectativas de los lectores, las reacciones que generan las obras en el público, la inspiración que da origen a las historias, o el bloqueo del escritor. Algunos de sus libros más emblemáticos tienen personajes que se dedican a ese oficio, entre ellos It, una circunstancia que es potenciada hasta niveles metaficticios en la película It Chapter Two (It: Capítulo dos), ya que una de las críticas que recibe cierto personaje es lo débiles que son los finales de sus relatos, un cuestionamiento que también ha sido dirigido a algunos trabajos de King.
Tangerine (2015)
En medio del debate que existe en el mundo del cine entre filmar en formato físico o digital, el director estadounidense Sean Baker estrenó el año pasado Tangerine, una película que no fue hecha con cámaras profesionales, sino que con tres iPhones. No se trata de un truco estilístico como el utilizado por la cinta chilena (09) (2014), que pertenece al género del metraje encontrado y ocupaba los teléfonos en su calidad de tal, enfatizando el punto para que no le queden dudas al espectador. Lo que se hace en este caso es ocupar esas herramientas como si se tratase de una cámara cualquiera, intentando que el resultado pase inadvertido, como si estuviésemos ante una obra que fue creada con medios convencionales.
sin sentido 